Variation of the Wild

不象明星但是确實是明星　　一個大大的綠背心，一條在攤上几十元人民幣隨手就可抓來的黑色長裙，一副不修邊幅的模樣。
　　在北京的東湖俱樂部咖啡廳，當她向我走來時，我揉了揉眼睛，這會是斯琴高娃？是的，她就是那個大家都熟悉的斯琴高娃。
　　她是個蒙族人，但不像從張承志鋪陳的“荒蕪英雄路”上走出來的那么張揚，也沒有騰格爾在《蒙古人》中所狂歌的那么粗獷。
　　她是個明星。
　　但是她已經不具備婀娜的身條也不是讓別人一看過去“眼前一亮”的靚妹那种類型。
　　她出現在我面前時是那么朴素和平凡，我甚至想到，如果有警察要跟蹤她，一定會跟丟了目標，因為她在人流之中是那么輕易的就混同于一般群眾。
　　八、九十年代之交，國內演藝界有一批“當紅”的演員涌向國外，而后又紛紛回流，但其中大多再也找不到感覺，而斯琴高娃卻格外搶眼。
　　由她出任女一號的《香魂女》在柏林獲得了第43屆國際電影節最佳影片金熊獎，個人獲得最佳女主角提名，她還因該片在美國芝加哥獲最佳女演員銀雨果獎，在中國獲電影表演藝術學會特別貢獻獎；
　　她出演的《老人与狗》獲得了上海十佳影片獎：
　　她因在電影《天國逆子》中的出色表演而贏得了第2屆香港評論學會最佳女演員的殊榮；
　　電視劇《党員二愣媽》、《日落紫禁城》可以說是收視率較高的兩部作品，而她把“党支書”和“老佛爺”這有著天壤之別的兩個人物卻都刻畫得有滋有味。《大宅門》的播出，更使她紅透半邊天。　　　　　　　
　　斯琴高娃好像“玩儿瘋”了。她已經玩瘋了談起電影興致勃勃　　咖啡廳彌漫的琴聲，飄飄渺渺、忽遠忽近。
　　斯琴高娃興致頗濃地和我品味著那一個個飽蘸自己心血的人物，她用手比划著，不時的會閉上眼睛，一副痴迷的樣子。
　　看著她，我突然有一种感覺，在她每一個成功的藝術形象的背后一定會有一段難以忘怀的經歷。
　　“若是讓我選擇自己最喜歡哪一部作品，我真是無從回答，我真的很喜歡每一部。”她說：“每每塑造一個人物，我都是全身心的投入，能夠駕馭、把握好了的話，我會特別的喜悅。”斯琴高娃對自己角色的“自戀”，很大程度是緣于她的認真。
　　在很多大牌明星面對高片酬便放寬自己的接片標准時，平時特謙和的她卻變得格外挑剔：“生活中的事怎么都行，就是劇本的選擇馬虎不得，接戲的前提條件必須是我喜歡，能引起共鳴、有創作欲望，這是我的原則。”
　　“對自己塑造的角色成功与否無所謂，這是不可原諒的。”
　　“一部戲拍完，我總有度過一种人生的感覺，既有喜悅感，又有疲勞感，每一部戲下來真是要大出一口气，好像這個人生結束了。”“再有一种感覺，就是從每一個不同的人生中可以體會到不同的道理。這是很美的一种享受。”
　　斯琴高娃展現在觀眾面前的一個個藝術形象可以說是千姿百態的，不僅形似，似乎更注重神似。
　　看完《香魂女》，那把導演謝飛都嚇了一跳，把一個女人一生的悲苦都倒出來的撕心裂肺的哭聲，讓人很難從腦海中抹去；看完《天國逆子》，那個既沒文化、又沒法律知識、在剎那間犯下了不可挽回錯誤的農婦讓人既同情又憎惡；……
　　“每每拍完戲我都感覺心疼”，當斯琴高娃講起了自己拍戲的种种情景時，似乎又后怕又得意。
　　她說：“我剛演完的那個武則天，連我自己都吃惊，那些日子就跟上了發條似的，每天只早晨吃一頓飯，生怕坏了那一臉的濃妝，每天扛著身上那套沉沉的‘行頭’，‘一號’都不敢去，常常是到了夜里戲拍完后，才把盒飯往鍋里一燴，沒一個晚上不是想著角色睡著的。”
　　　　　　　　　深入生活得非常用心沒人認出她是明星
　　“拍《老人与狗》，為了驗證自己的造型是否會得到當地人的認同，我穿上從農民身上扒下來的破爛衣衫到集市上要飯，還真遇到了不少好心人，討到了一碗面，還‘掙’了几塊錢。當‘二愣媽’時，在集市上瞎逛，竟沒一個人認出我是誰，都把我當成村民了；拍《日落紫禁城》，后來我真的有一种感覺，我不是‘演’慈禧，我完全掌握了這個人物，我好像就是她了……”
　　她滔滔不絕地說著，繪聲繪色地比划著，語調中傾注著滿足喜悅。
　　關注斯琴高娃作品的人，會發現她除了表情、動作上“使勁”外，語言的表現上也極下功夫。
　　“每一部戲我都刻意用一种不同的語言去表現，它特別能夠幫助你塑造人物”。
　　對于語言關，斯琴高娃相比其他的演員應該更難一些，只會蒙文的她從16歲才開始像學外語似的開始學漢語，用她的話說是捧著新華字典一點點自學出來的。而她在屏幕上操的京腔卻是多有不同，小市民的低俗、權傾天下的驕橫都涇渭分明，而那黃河邊上的河套方言也煞是味濃。
　　“演員很重要的是生活積累，再就是注重平時的修養，我每塑造一個人物總是小心翼翼把我儲存的東西‘擇’出來，這個是二愣媽的，那個是慈禧的，那個是武則天的，要用心去塑造有靈魂、有血肉、有骨架的人物形象。”